离开广角1年后，我重新再次参与了制作。从旁观者到再一次创作,有些想法，觉得不吐不快。
对于《生活广角》这个已经存在四年的栏目，每个人的看法不一。比较通常的看法是广角的模式已经固化，现在收视起伏很大。但是不管怎样说，共同之处归于一点，就是《广角》要变。但是该如何变，变成怎样的模式才会重新吸引观众的眼球，重新引领观众的收视习惯。这是一个不得不考虑的现实问题。
对于我，一个在《广角》创组就开始存在的编导，这个栏目对我有着特殊意义。从对节目的懵懵懂懂到现在对节目冷静分析，尝试新的节目样态，可以说是一直在努力，一直在思考。《救救我们的孩子》是我回到《广角》的第一期节目，在不影响节目本身样态的情况下，我在这期节目当中尝试加大外拍量，在一期30分钟的节目当中，我片中的外拍就占到十多分钟，这样不仅能够加大节目的信息量，而且在调解节目的节奏上面能够有明显的效果，节目播出时在残奥会闭幕的影响下，收视依然不错。也许增加节目的外拍、增加信息量的过程同样加大对细节的渲染，这是我做这期节目和以往节目最大的不同点。
对于广角节目来说，目前的收视率不能够让人满意，那是不是因为广角的节目做的不行了，还是节目越来越粗糙？还是节目的样态相对滞后？但是我要说的恰恰相反。比起以前2006年以前的广角现在的节目可以说是非常的精致，选题也非常的精彩，但是整个一段时间内的节目可以说看起来几乎就像是一个人在做的。我觉得这正是比较可怕的一件事。因为节目制作太过雷同的模式化，导致了观众对节目整体的无期待感，我想这应该是广角为什么不能够再往前走的最大障碍。
或许有人觉得这是一个谬论，节目精致，选题不错，为什么会造成观众对节目的无期待感呢？就好像一盘很精致的点心，非常非常好吃。但是天天吃，谁都会吃腻的。也有觉得的不以为然，是啊，生活广角播了四年，观众当然会腻。你说的大家都知道，不是什么新鲜的话题。但是，千万别忘了一件事。也就是以前的广角，每个人做的片子感觉都不同，看片如看人，就算是不看片尾字幕也会知道这个片子是谁做的，每个人的个性非常鲜明。有擅长抒情的，有逻辑结构严密的，也有设置悬念非常引人的等等。因为不明白节目最终会走向哪里，所以在有组织的情况下百花齐放，百家争鸣。这样的片子会给人一种期待，因为没有人可以猜得出节目的结局。只要你看了，你就会看下去，就算是看完之后骂人。节目的关注度是提升的，约会能力也提升的。
说了这么多，但是广角该怎么变呢？有很多的客观因素：比如主持人的问题、比如编导的问题、比如现在的环境问题、比如同类节目的恶性竞争问题等等。我觉得这些问题都不是问题，而最主要的问题只有两个个，你想要什么样的编导、你想要什么样的节目。这两个问题其实是一个，也就是你拥有了什么样的编导，也就能够拥有什么样的节目。其实做节目就像做文章一样，如山不喜平。如果一个人的性格是平平稳稳，老老实实，那他的节目也是一样，绝对不会给人出乎意料的感觉。但是对于节目来说，越是个性鲜明的编导，节目也就带有强烈的个人色彩，节目也就越吸引人，因为同一个故事，不同性格的人来讲述就会给人不同的感觉。而现在《广角》的编导，整体给我的感觉就是太安静、太安静了。节目虽然在讲诉不同的故事，但给人的感觉却是同一类型的，这样也就说明了为什么一些新编导的收视反而高一些的原因，因为在这些人的节目中还有一些自己的痕迹没有被同化。
其实做节目会影响人，人同样会影响节目。正如《魅力前线》的编导，相比而言就时尚些，而做《快乐生活一点通》的编导，自己必须开心，因为节目必须让人开心。《广角》对于编导最大的要求，也就是要求个性鲜明。或许他桀骜不逊、或许他封闭内向、或许他圆滑世故，不管什么性格，越是鲜明，这个编导做出的节目也就越能够吸引人。
话说到这，其实已经超出了对节目本身的评价，俗话说，做事如做人，做节目也一样。
现在的《广角》如果改变，需要最大的勇气就是重新起步，也就说在吸取经验的同时重新开始，对于每一个选题都要当成第一次接到。因为观众所看到的节目是线性传播。没有人会记得每一期的节目。但我们不能够对节目有新鲜感的时候，那么我们传递给观众的信息就是拖沓的，疲倦的，负面的信息传播往往会超过编导自己的想象。《广角》用以立身的最根本就是以情感人，以情动人。现在的《广角》情在哪里？最动人心弦的又是什么？当在节目当中所有的故事都顺理成章的时候，结果都可以猜测时，问题就来了，谁都能猜得到结局，那为什么还要要看这个节目？最引人的节目应该是《大话西游》里紫霞仙子的那句话："我的意中人会踩着五彩祥云来接我，可我猜得到开头，却猜不出结局。"《广角》也一样。
简单的来说举个例子。就说内蒙卫视的《现场》吧，它不是号称《广角》的升级版吗？虽然我认为《广角》是独一无二的，因为做《广角》的编导是独一无二的，这个方面我不是指哪个人，而是指做节目人的个性鲜明。节目也个性鲜明。五一的时候，《现场》做了几期《中国式离婚》，其中有一对夫妻成为了整个节目的亮点，平心而论，这几期节目并不是最好的，不论是节目的结构，还是主持人的状态，都有待商榷，但是为什么拿出这几期节目来说呢？主要是节目中的情绪打动了人：当一对结婚八年的夫妻，因为丈夫的出轨而面临解体的时候，一直不肯放弃婚姻的妻子哭泣着说自己同意离婚，因为自己已经没有更多的爱和精力再和丈夫纠缠下去的时候，那一刻不只是在场的人为之动容，所有是电视机前的人也会为之感动，为这么一个女子而感动，因为节目中有情，不管是刻意为之，还是偶来神笔，它切切实实打动人，这几期节目也就有了立足的根本。多少天过去了，那个女当事人哭泣的脸还能在我眼前闪现，这就是节目的成功。
反回头来说，不好的节目能让我了解有这么一个事，但是很难让我感动，更不会让我记住里面的当事人，因为我找不到共情点，当然不能进入节目当中，也就不会有感慨、有情绪。一个节目叫人都不能很好的记住你所讲诉事件的当事人，那观众看什么？看事件本身？有什么样的事让你可以忽视人而只注意事件本身？只追求事件本身的完整性，不如追求当事人性格的鲜明性，当人们记住了你所讲诉的人本身，这个节目也就成功了，不管这个人是受到别人的赞扬还是责骂。人物性格的塑造离不开事件，而事件的罗列整体现着编导的水平，在每个人眼里的每件事，由于自身的立场不同，呈现在我们眼前的都是不一样的。
节目做多了，看多了，有些想法不一定对，但是在努力尝试。其实说了这么多，其实还是一句话，努力工作，努力做事!将自己的情绪，将自己的个性融入到节目当中，在节目样态不变的情况下，做出属于自己的风格的节目。