离开广角1年后,我重新再次参与了制作。从旁观者到再一次创作,有些想法,觉得不吐不快。
对于《生活广角》这个已经存在四年的栏目,每个人的看法不一。比较通常的看法是广角的模式已经固化,现在收视起伏很大。但是不管怎样说,共同之处归于一点,就是《广角》要变。但是该如何变,变成怎样的模式才会重新吸引观众的眼球,重新引领观众的收视习惯。这是一个不得不考虑的现实问题。
对于我,一个在《广角》创组就开始存在的编导,这个栏目对我有着特殊意义。从对节目的懵懵懂懂到现在对节目冷静分析,尝试新的节目样态,可以说是一直在努力,一直在思考。《救救我们的孩子》是我回到《广角》的第一期节目,在不影响节目本身样态的情况下,我在这期节目当中尝试加大外拍量,在一期30分钟的节目当中,我片中的外拍就占到十多分钟,这样不仅能够加大节目的信息量,而且在调解节目的节奏上面能够有明显的效果,节目播出时在残奥会闭幕的影响下,收视依然不错。也许增加节目的外拍、增加信息量的过程同样加大对细节的渲染,这是我做这期节目和以往节目最大的不同点。
对于广角节目来说,目前的收视率不能够让人满意,那是不是因为广角的节目做的不行了,还是节目越来越粗糙?还是节目的样态相对滞后?但是我要说的恰恰相反。比起以前2006年以前的广角现在的节目可以说是非常的精致,选题也非常的精彩,但是整个一段时间内的节目可以说看起来几乎就像是一个人在做的。我觉得这正是比较可怕的一件事。因为节目制作太过雷同的模式化,导致了观众对节目整体的无期待感,我想这应该是广角为什么不能够再往前走的最大障碍。
或许有人觉得这是一个谬论,节目精致,选题不错,为什么会造成观众对节目的无期待感呢?就好像一盘很精致的点心,非常非常好吃。但是天天吃,谁都会吃腻的。也有觉得的不以为然,是啊,生活广角播了四年,观众当然会腻。你说的大家都知道,不是什么新鲜的话题。但是,千万别忘了一件事。也就是以前的广角,每个人做的片子感觉都不同,看片如看人,就算是不看片尾字幕也会知道这个片子是谁做的,每个人的个性非常鲜明。有擅长抒情的,有逻辑结构严密的,也有设置悬念非常引人的等等。因为不明白节目最终会走向哪里,所以在有组织的情况下百花齐放,百家争鸣。这样的片子会给人一种期待,因为没有人可以猜得出节目的结局。只要你看了,你就会看下去,就算是看完之后骂人。节目的关注度是提升的,约会能力也提升的。
说了这么多,但是广角该怎么变呢?有很多的客观因素:比如主持人的问题、比如编导的问题、比如现在的环境问题、比如同类节目的恶性竞争问题等等。我觉得这些问题都不是问题,而最主要的问题只有两个个,你想要什么样的编导、你想要什么样的节目。这两个问题其实是一个,也就是你拥有了什么样的编导,也就能够拥有什么样的节目。其实做节目就像做文章一样,如山不喜平。如果一个人的性格是平平稳稳,老老实实,那他的节目也是一样,绝对不会给人出乎意料的感觉。但是对于节目来说,越是个性鲜明的编导,节目也就带有强烈的个人色彩,节目也就越吸引人,因为同一个故事,不同性格的人来讲述就会给人不同的感觉。而现在《广角》的编导,整体给我的感觉就是太安静、太安静了。节目虽然在讲诉不同的故事,但给人的感觉却是同一类型的,这样也就说明了为什么一些新编导的收视反而高一些的原因,因为在这些人的节目中还有一些自己的痕迹没有被同化。
其实做节目会影响人,人同样会影响节目。正如《魅力前线》的编导,相比而言就时尚些,而做《快乐生活一点通》的编导,自己必须开心,因为节目必须让人开心。《广角》对于编导最大的要求,也就是要求个性鲜明。或许他桀骜不逊、或许他封闭内向、或许他圆滑世故,不管什么性格,越是鲜明,这个编导做出的节目也就越能够吸引人。
话说到这,其实已经超出了对节目本身的评价,俗话说,做事如做人,做节目也一样。
现在的《广角》如果改变,需要最大的勇气就是重新起步,也就说在吸取经验的同时重新开始,对于每一个选题都要当成第一次接到。因为观众所看到的节目是线性传播。没有人会记得每一期的节目。但我们不能够对节目有新鲜感的时候,那么我们传递给观众的信息就是拖沓的,疲倦的,负面的信息传播往往会超过编导自己的想象。《广角》用以立身的最根本就是以情感人,以情动人。现在的《广角》情在哪里?最动人心弦的又是什么?当在节目当中所有的故事都顺理成章的时候,结果都可以猜测时,问题就来了,谁都能猜得到结局,那为什么还要要看这个节目?最引人的节目应该是《大话西游》里紫霞仙子的那句话:"我的意中人会踩着五彩祥云来接我,可我猜得到开头,却猜不出结局。"《广角》也一样。
简单的来说举个例子。就说内蒙卫视的《现场》吧,它不是号称《广角》的升级版吗?虽然我认为《广角》是独一无二的,因为做《广角》的编导是独一无二的,这个方面我不是指哪个人,而是指做节目人的个性鲜明。节目也个性鲜明。五一的时候,《现场》做了几期《中国式离婚》,其中有一对夫妻成为了整个节目的亮点,平心而论,这几期节目并不是最好的,不论是节目的结构,还是主持人的状态,都有待商榷,但是为什么拿出这几期节目来说呢?主要是节目中的情绪打动了人:当一对结婚八年的夫妻,因为丈夫的出轨而面临解体的时候,一直不肯放弃婚姻的妻子哭泣着说自己同意离婚,因为自己已经没有更多的爱和精力再和丈夫纠缠下去的时候,那一刻不只是在场的人为之动容,所有是电视机前的人也会为之感动,为这么一个女子而感动,因为节目中有情,不管是刻意为之,还是偶来神笔,它切切实实打动人,这几期节目也就有了立足的根本。多少天过去了,那个女当事人哭泣的脸还能在我眼前闪现,这就是节目的成功。
反回头来说,不好的节目能让我了解有这么一个事,但是很难让我感动,更不会让我记住里面的当事人,因为我找不到共情点,当然不能进入节目当中,也就不会有感慨、有情绪。一个节目叫人都不能很好的记住你所讲诉事件的当事人,那观众看什么?看事件本身?有什么样的事让你可以忽视人而只注意事件本身?只追求事件本身的完整性,不如追求当事人性格的鲜明性,当人们记住了你所讲诉的人本身,这个节目也就成功了,不管这个人是受到别人的赞扬还是责骂。人物性格的塑造离不开事件,而事件的罗列整体现着编导的水平,在每个人眼里的每件事,由于自身的立场不同,呈现在我们眼前的都是不一样的。
节目做多了,看多了,有些想法不一定对,但是在努力尝试。其实说了这么多,其实还是一句话,努力工作,努力做事!将自己的情绪,将自己的个性融入到节目当中,在节目样态不变的情况下,做出属于自己的风格的节目。
